大蓝书陈一鸣觉察出二大爷不想就研讨会多聊，于是就把话题转到《1951》的档期上。
当他知道项目推进不会受阻之后，对所谓的研讨会也就没了关注，爱谁谁，只要不耽搁他拍电影就成。
本以为是一句话就得的“小事”，没想到二大爷还挺为难。
显然马老板不是因为对威尼斯金狮情有独钟而纠结，那就是有难言之隐喽？
“一鸣，我之前跟你说让出暑期档，其实是有原因的。
你知道的，华国跟坚果签订的电影谅解备忘录有明文规定，2003到2008是过渡期，从2009年开始，进口电影原则上享受国产电影一致的国民待遇。
也就是说，凡是通过帝影、魔影引进到国内的外国电影，安排档期时要与国产电影一视同仁，映期比照海外首映，不宜有两周以上的延迟。
去年为了《官渡》，我和韩老三硬顶着拖了一年，在暑期档只上了2部好莱坞电影，还都不是分账大片，而是买断的批片。
今年又赶上大庆，《开国大典》预留了国庆档，如果咱们再朝暑期档伸手，于情于理都说不过去。
《1951》不是不能把档期调到8月，但是这样做等于直接与好莱坞大片打对台，你应该了解过，今年坚果都有哪几部票房炸弹预备役吧？”
陈一鸣当然做过功课，他喃喃自语道，“《潘多拉》、《变形金刚2》、《方舟》。”
马二爷把手一拍，“对喽，伱说说，《1951》撞得过哪个？”
陈一鸣嘴硬反驳，“总不能三部都挤在一起上吧，反正《潘多拉》肯定赶不上暑期档。”
二大爷双手一摊，“那也行，你是想打《变形金刚2》，还是去怼《方舟》？”
陈一鸣也纠结了，两个都是特效大片，前一个是童年回忆，后一个是世界末日，哪个噱头都比《1951》足。
他迟疑地说道，“马叔，要不咱们9月上？暂时先不考虑延期密钥的事情。”
这句话一出口，他自己都觉得不妥当。
以华国目前的市场盘子，9月份的4周时间，哪怕是周周票房冠军也就能把票房顶到2.5亿，1亿投资根本收不回成本。
把赢利预期全部压在海外运作上，实在是太过冒险。
当然，《1951》具有主旋律的属性，少赚甚至稍微亏一点其实也不是什么大问题。
不过陈一鸣刚通过《魔都假日》大赚一笔，业界正是对他追高估值的时候，如果在这个节骨眼上扭头就大亏，后续他再组局肯定要平添很多波折。
二大爷拍了拍他的肩膀说道，“一鸣，档期的事还早，不必急于一时，你的任务是全神贯注地把电影拍好，其他的交给我。”
飞抵帝都修整一晚，
孙副主任对《1951》的剧本很重视，他属于老一辈的文艺工作者，比起分镜稿，更看重文学剧本，特别是剧情、人物和台词。
他找来审核剧本的专家，自然也都是他那一挂的。
在现场陈一鸣看到了好几个熟人，比如军艺团的李箭、侯永，八一厂的谢千里、王树斌。
侯老师笑着主动上前和他打招呼，原来段一宁和石磊被李团长嫌弃“接戏不严肃一身市井气”，这会儿正在晋省驻地强化军训，所以都没有过来。
王树斌是八一厂的创作组长，既能编也能导，长征题材专业户，上次一起喝大酒结下的交情。
不认识的几个专家，主要来自总政文艺中心的研究室和业务部门。
孙副主任很尊重主创，虽然会议主题是讨论剧本修改，但流程上却是陈一鸣首先通读原版剧本，然后回答专家提问。
言下之意，只要陈一鸣能够有理有据地回应专家的疑问，那么就可以按照原剧本来拍摄，总政不会按着他的头逼他接受修改意见。
经过陈一鸣魔改的《1951》，只是披了一层《1917》的皮，电影内核已经完全不同。
电影圈一直有一个很有意思的说法，说一个导演的一生，就是不断重复自己的处女作。
其实挺有道理的，套用到众多名导大导身上，都说得通。
哪怕陈一鸣算不上名导大导，出的活儿也都是些换皮西贝货，这个论断在他这里依旧适用。
《魔都假日》是陈一鸣两辈子的电影处女作，用一天两夜的时间讲述了一个女孩的成长。
《1951》的故事内核，其实就是对《魔都假日》的重
复，只不过主角从女孩变成了男孩。
陈一鸣也仔细思考过，为什么会这样呢，他是出于怎样的思考逻辑，把《1917》这样一部反战电影，给魔改成《英俊少年》的？
想来想去，他只能归结为自己积淀不够、修行不厚，潜意识下能够探讨的主题，够不到诸如命运、生死、孤独、漂泊等等形而上的层次。
一切故事里的波折，他只能归因到“成长”这个相对浅显的阶段上。
说到底，陈一鸣就是一个神剧导演的底子。
前世的记忆可以让他随意借鉴无数电影名篇，但是无法带给他电影主创背后的思考，看幕后花絮可解决不了思想内核缺失的问题。
陈一鸣读的很快，《1951》本身台词量也不算多，段一宁“牺牲”之后少了一个话痨，电影里就更加惜字如金。
剧本读完之后，专家们开始依次发言质询。
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